(Atelier-Musée de l’Imprimerie，简称AMI），这座博物馆由让-保罗·莫里与太太一同创办，拥有5000平方米的展览空间，

  博物馆名称的缩写AMI，在法语中是“朋友”的意思，这三个字母被提炼为博物馆的标志，对参观者发出亲切的邀请。这里汇聚了莫里夫妇近20多年的3000件收藏，跨500多年印刷史的150台机器设备勾勒出印刷业蒸蒸日上的时代。莫里先生告诉我们，他创办印刷博物馆的愿景是：“留存印刷史，在‘屏幕时代’唤醒人们对纸质出版物的热情。”

  让-保罗·莫里出生在法国南部蒙彼利埃（Montpellier）附近的城市米洛（Millau），那里有一座举世闻名的高架桥，由知名建筑师诺曼·福斯特设计。莫里的家族1850年在米洛开设印刷厂，已传承四代。

  莫里从小就清楚自己将来会成为一名“印刷工人”，这来自父亲潜移默化的影响——“他是一位学识渊博的人，从未印过一本自己不存在亲自重读、校正过的书，且常常与法国的大作家们合作。”

  11岁那年，莫里一放学就跑去家里的印刷车间找工人们聊天：“你在做什么？这是干什么用的？”时间久了，工人们被问烦了，就把他“扔进了一个压废纸的机器”，潜台词是：“够了让-保罗，别再捣乱了！”

  博物馆中有一张1956年拍摄的老照片，记录了那段趣味时光，11岁的莫里与父亲和员工们站在当时新启用的一台胶印机前留影。莫里回忆：“那天举办了一个小型酒会，父亲请来客户、媒体朋友等等，当时我非常自豪。由于胶印工艺是‘以水和油墨印刷’，那天他们居然把水换成了香槟来印刷，真是令人难忘！”

  青年时期，莫里进入印刷学校学习理论知识，在一位具有前瞻视角的校长的带领下，莫里与同学们参观了法国的50家印刷厂，周末还坐夜班火车去探访英国、德国、荷兰、意大利等地的博物馆和印刷厂。莫里在瑞士和美国都实习过，他甚至开车环游全美，联络和拜访了大约50家印刷企业。美国之行让他能用全球化的视野看待印刷市场，而不仅仅局限于法国本地。这些经历燃起了他对印刷行业持久不灭的激情。

  由于父亲生病，莫里在23岁时接管了家族企业，当时公司规模不大，仅有十五六名员工，但莫里父母凡事亲力亲为、样样拿手，把企业的底子打得十分扎实。莫里带着在“全球印刷之旅”中习得的经验大幅改革，迅速得到了市场的正反馈。四年后，莫里开始扩展业务，员工数几乎翻倍。他认为业务应该向巴黎地区靠拢，因为“法国出版业的一切都发生在巴黎！”

  随后，莫里联手一家大型装订厂与一位曾在1970至1972年率先引入图片彩印的重量级出版商，共同启动巴黎项目。最初仅设12个岗位，不久便增至150人。厂房先租下1200平方米，随后逐渐扩展到5000、18000、25000平方米。七公里外，他又择地另建新厂，七八年后规模已达70000平方米、员工600人。其间，他收购数家同行，也关闭数家。巅峰时，公司一度扩张至2000人，如今集团还有850名员工。

  在过去的25年里，莫里几乎年年都会新增一台大型轮转印刷机。这种机器长200米，高8米，宽10米，每小时能印80公里的纸张。“然而现在，形势反过来了，我几乎每年都要停用一台。”虽然市场需求正在下降，但莫里仍试图适应变化，咬紧牙关寻找解决方案。

  “纸质印刷业面临着巨大的竞争压力”，莫里感叹：“全世界的印刷商都面临同样的问题：纸媒正受到数字信息的强烈冲击。这种转变是全球性的、不可逆的。我们没办法回到过去那个以纸质出版物为主的时代。”但这不意味着莫里对此感到悲观，恰恰相反，他深知出版与印刷行业的价值。衰退可以被视作一种转折——出版业的“未来”仍有无限可能；出版业的“过去”则更应悉心保留。

  莫里对印刷业抱有的热情，最终促成了印刷工坊博物馆(Atelier-Musée de l’Imprimerie，简称AMI）的诞生，这才是“一场真正的冒险”。

  有一天，莫里收到法国平面艺术行业协会的一封信。该协会成员多为造纸、印刷行业的退休从业者，他们致力于保护行业中的古老技艺。信中提到一位印刷业同行离世的消息，其生前收藏了一整套印刷机器，他的遗孀想把这套收藏卖给美国或日本的买家。协会成员写信给像莫里这样的从业者，呼吁每人捐赠100法郎保护这套藏品。

  莫里当时很好奇，人均100法郎究竟能否挽留住这批藏品？即使协会有二三十个人，甚至一百个人，也还是不够。于是他回信约协会中的18位代表当面商议，他们说：“莫里先生，这可是世纪收藏！一定不可以流出法国，太珍贵了！”莫里提议道：“或许我可以想办法买下藏品，建一个博物馆。”

  莫里拜访了巴黎郊区塞尔布（Malesherbes）的政府官员，提出捐赠藏品，建立博物馆的愿景，立刻得到了市长的支持。接着，莫里去看了那批收藏，在一座1000平方米的仓库中，塞满了一百多台老机器。那位遗孀介绍说：“我先生是个‘收藏狂’，他什么都收藏——老爷车、飞机引擎的技术资料，以及印刷机。因为他是现代印刷设备的经销商，每当他卖出一台新机器，就回收旧机器。假如机器没有价值，就作报废处理；假如有文化或技术价值，他就留下来。”这便是这批藏品的来由。

  于是，莫里买下了这批收藏，用整整35辆半挂卡车才运完，暂时分头存放在自家印刷厂的仓库中。莫里做了完整的博物馆规划，市政府也很支持。然而某一天，市长遇到政治上的麻烦，地方重新选举，他落马了，博物馆因此失去了经济来源，项目搁浅了整整十年。

  莫里自我安慰：“像这样的事，通常要到70岁左右才会做，而不是50来岁。”十年后，他机缘巧合地找到了一块旧工业用地，以个人名义买下后，卖给协会约8000平方米作为博物馆用地。如此，这批藏品才终于有了“家”。

  “自从古腾堡发明了活字印刷，印刷术的发展从未停止，我们大家都希望讲述的不仅是机器的故事，更是书籍、报刊、知识在六个世纪间如何传播的故事。”因此，莫里决定请专业的博物馆学专家、灯光师、布展设计师等组成运营团队。他发布了招标，最终找到了现任馆长让-马克·普罗维登斯（Jean-Marc Providence），一位在法国乃至国际上都有经验的博物馆学专家，制定了完整的项目方案。

  接下来是资金问题。前期莫里与妻子动用积蓄，自筹资金启动项目，“前两三年里，我们证明了团队的稳定、财务的可靠性和项目的可行性。之后再去找地方政府请求文化补助——他们看了之后非常惊讶，拨款大约15%的财政支持”，博物馆项目至此渐入佳境。

  2020年，AMI正式对外开放，这批珍贵藏品终于浮出水面。这里每年约有3万人参观。最初展出120台机器，如今已有超过3000件藏品，它们再现了印刷史。从古腾堡发明金属活字印刷（约1450年）到现代照相排版（20世纪中叶），印刷技术的多次迭代都能找到对应的收藏。

  这里最古老的藏品是一台木质印刷机，“它几乎就是15世纪古腾堡先生使用的那种印刷机”，莫里先生告诉我们：“陈列配合重现了当时印圣经所需的全部装置与工艺。”这里收藏了150台动力印刷机：包括18-20世纪的手扳、蒸汽、电动机型，含多台整行铸排机（Linotype）、莫诺铸排机（Monotype）及石印、凹印设备等。

  /古腾堡印制的第一批圣经书籍，如今仅48套存世（非AMI馆藏，图片来自）

  在印刷史上，真正提升效率，并让出版物成为大众媒介的革新，来自法国人马里诺尼（Marinoni）发明的轮转印刷机，它使得报纸能以数百万份的规模印制。德国的曼公司（MAN）在他的专利基础上制造机器，印刷业出现了爆发性的增长。如今在这里，你能看到一卷直径4.5米的纸卷，每小时印制4千至8千份。与此同时，照相凹版印刷也被引入，图像成为新的信息入口。

  “所有这些革新的目的只有一个：减少相关成本，让文化能够惠及更多人。印刷商和出版商始终的理想就是传播知识，让更多人能买得起书。”

  除印刷机以外，AMI的藏品涵盖各种书籍，包括小说、诗歌、美术、技术、教育、词典、漫画等等，让人们对不同时代的阅读风潮一目了然。

  新闻出版方面，这里展出了一两千份报纸，涵盖了法国新闻史上最重要的刊物，如享誉全球的《巴黎竞赛画报》（Paris Match）等。馆内还有一幅法国地图，铺满了法国各地方报纸的标志。莫里称之为“地区日报”，其展示了法国各地区仍在出版的报纸——大约还剩四十种左右。而在过去，每个省份曾多达上千份地方小报，可见当时的报业之繁荣。

  技术的每一次进步，都潜移默化地促进文化与艺术的蓬勃发展。莫里特别介绍了石板印刷：“这是由塞内夫尔德（Aloys Senefelder）发明的一种奇迹般的工艺，把油墨放在石板上，通过油水相斥的原理印制版画。”这一技术不仅让艺术家拥有了更为经济高效的创作媒介，还间接促成了立体主义的诞生，伟大的艺术家如布拉克、毕加索、胡安·格里斯等人的作品就是代表。

  莫里还收藏了曾属于大文豪巴尔扎克的一台印刷机。熟悉法国文学的读者们知道，巴尔扎克曾短暂地从事过出版印刷业，结果却负债累累，他将这段经历转化成了《幻灭》中的安古兰姆印刷所——失败的印刷事业终究是反哺了他更擅长的文学创作。

  莫里先生尤其重视字体设计与排版艺术。馆内展示了多种著名字体：Futura、Trajan、Comics、Garamond、Helvetica、Gotham等，更不可思议的是汉字。“全球每年有超过6000种新字体诞生，显示出惊人的创造力”，莫里赞叹道。

  黄色背景墙区域是莫里先生最喜欢的部分，这里展示着各种商品：玻璃、纸盒包装、葡萄酒、甚至足球和网球球拍……这无疑是一幅消费文明的全景图，也是人们生活方式的缩影。这一幕让人想到诺贝尔文学奖得主、法国作家安妮·埃尔诺在《悠悠岁月》中的描写，个体记忆与集体记忆相互交织，映射出历史的纵深。

  让莫里感到骄傲的是，AMI获得了“法国博物馆”（Label Musée de France）官方认证。“这并非易事”，莫里告诉我们：“评审团包括凡尔赛宫、卢浮宫等25位国家级馆长。他们考察展品、运营、前景等多个角度。最终我们通过了，这对整个团队都是极大的肯定。虽然最初的构想来自我，但真正让博物馆成形并富有生命力的，是我们的馆长普罗维登斯先生和他的团队。我对他们充满感激。”

  莫里与太太没有孩子，他们将毕生精力付与印刷事业。莫里先生说：“我的梦想是有一天，会有年轻人对我说：‘正是因为AMI博物馆，我找到了人生的方向，无论是在传播领域还是在工业界，全靠您的博物馆给了我启发。’如果有那样的时刻，那将是我最大的幸福！”

  《100个藏家故事》视频栏目 每期锁定一位主角，围绕当代艺术、古董、珠宝、腕表、汽车、珍本、影像、设计、潮玩等多元主题展开。100段个人史，拼贴出收藏的多重光谱。我们记录选择，也追问选择，探讨收藏的各种可能性。以及，当一切回归日常，收藏将如何“塑造你的美感生活”？

  特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。

  珠海横琴一商场内发生持刀伤人，目击者称“他慢悠悠跑了”，回应：系顾客纠纷引发

  惨遭3连鞭！28岁赵心童轰146却2-4不敌世界第28 短短14天吞2败仗

  外籍男子国际航班上辱骂两名中国女乘客，哈尔滨女博士用英语反击，当事人：他酒后闹事，被带离后全场鼓掌

  81年杜聿明逝世，妻子死活不让下葬，临终前跪地哭喊一句话，狠狠打了蒋家父子的脸

  小米开始发力：澎湃OS 3、MINT平台、MiMo新模型，成果全揭秘！